筆記版|黃簡講書法:212豎筆勢和奮筆勢

212豎筆勢和奮筆勢

 

“五勢”前面三個都講過了,它們都是“轉”。剩下的兩個,豎筆勢和奮筆勢。這兩個是“使”。

“使轉”的概念是唐代孫過庭《書譜》提出來的。他說:“使,謂縱橫牽掣之類是也。”意思就是橫豎牽連著書寫。

在一級課程四十七課中我講解過,“縱橫牽掣”有兩種情況:

一種是橫筆開始的奮筆勢,橫豎橫豎;另一種是以豎筆開始的豎筆勢,寫起來就是豎橫豎橫。如果各位都記得這些,今天這堂課就容易了。

1.豎筆勢

唐代張懷瓘《玉堂禁經》說:“丨,四曰儓(tái)筆勢。”

“丨”(gǔn),上下貫通。“儓”,是罵人的話,古代最低層的奴仆稱之為“儓”。《廣雅》:“儓,丑也。”《方言》:“農夫之丑稱也。南楚凡罵庸賤謂之田儓。”這一平“儓筆勢”就不好解釋了。

《玉堂禁經》叫“儓筆勢”,但《翰林密論二十四條用筆法》叫“豎

法”,《翰林傳授隱術》叫“

筆勢”。

這三本書中的名字,出現了這樣三個字。第一個“儓”是古代罵人的話,當然不對。第二個,“亻”+“壹”字,字典中沒有這個字。所以我取第三個“豎”字,古時候跟這個

(shù,立也。)字相通,豎立的意思。我想《玉堂禁經》最早就是寫了這個“豎”。因為形狀跟前面兩個字很相似,結果出現了誤寫。??

因此,《玉堂禁經》“五勢”之四的名稱,應該是“豎筆勢”,而不是“儓筆勢”。因為出現了錯字,這一次我要把這個名稱改一改了。

接下來講寫法,《玉堂禁經》:“……須擡筆豎策之。”注意這個“擡”是提手旁的,跟剛才那個“儓”不同,現在通常寫作“抬”。這句話《玉堂禁經》各種版本都不一樣,詳細考證這里就不多講了。我現在取《翰林傳授隱術》為準。“豎策之”就是以豎筆開始以策繼之。在“永”字八法中,“策”就是用側鋒寫的橫。那么“抬”筆是什么意思呢?我等下講。接著講,《玉堂禁經》舉例說“……鐘法'上’字用之。”。

豎筆勢就是鐘繇寫“上”字用。趕緊找一下,鐘繇怎樣寫“上”字?

 

鐘繇《賀捷表》有“上”字,很明顯先寫一豎筆。第二筆好像是一啄,最后是一橫。把筆鋒走過的大圈寫出來,應該是這樣的。

為什么《玉堂禁經》不以王羲之的“上”字為例呢?王羲之寫“上”字,走勢往往和鐘繇不同。他先寫上面那一橫,然后寫豎。最后寫下面這長的一橫,次序和鐘繇不一樣。現在流傳據說是張旭寫的《古詩四帖》。“上”字的寫法就和王羲之相同。

回過頭來看《玉堂禁經》所說:“須抬筆豎策之。”就容易理解這個“抬筆”的意思了。“抬”就是提高的意思,現在還說“抬舉”。

你看,這是豎筆開始的一個使。只要把第二筆抬高,就會寫出一個“上”字。手腕動作左右完全一樣,這就是“使”的變形。

 

那我們可以得出一個結論。你看這兩個圖,所不同的只是黃色這一橫的位置。右面黃色一橫位置升高的原因,只是因為搖腕的幅度比較大。

再簡單地說:當我寫完第一筆豎。搖腕改變方向寫每二筆橫的時候,搖腕幅度的大小,決定第二筆橫的位置是高還是低。

 

如果把這個道理用到以橫筆開始的“使”上,也是一樣的。當我寫完第一筆橫,搖腕改變方向寫第二筆豎的時候。搖腕的幅度的大小,決定第二筆豎的位置是左還是右。

寫奮筆勢和豎筆勢,它最后的結果,和你搖腕的幅度相當有關。

 

①譬如說奮筆勢,以橫筆開始,是右-左。這時候一豎是在這個一橫的尾巴上。②但當你搖腕的時候向左的幅度比較大。那么一豎就搬過來了。③如果你搖腕的幅度更大,甚至可以把這一豎搬到這一邊來。它都是取決于你搖腕幅度的大小。

④再來說豎筆勢,也是這樣,它本來是豎-橫,左-右。⑤當你豎寫完以后,向右搖腕的幅度比較大。一橫就提高了。⑥如果你搖腕的幅度還要大,甚至可以把這一橫搬到頂上。

比如說鐘繇的“上”字。

①它本來是一個兩次的豎筆勢。②當你要寫成一個“上”字的時候,左-右,搖腕時提高一點,就變成了一個“上”字。③你可以里邊有些筆畫不寫出來,當虛筆寫。譬如說,左-右。好,下面我虛筆飛過去,然后再寫右。④你也可以第一筆寫了以后,第二筆是虛的,第三筆是實的寫出來,那么這個就是鐘繇的“上”字。

簡言之:

一個“使”,無論豎筆開始還是橫筆開始,第二筆的位置受搖腕幅度的影響。

這可以說是“使”的變形,或者說是活用。

2.奮筆勢

奮筆勢是張旭“五勢”中的第五個筆勢,橫筆起。

唐代張懷瓘《玉堂禁經》說:“一,五曰奮筆勢。”

為什么想出這個名字呢?這話講起來就長了,西晉時候,有一個河東衛氏,這是書法家族,祖孫三代衛覬、衛瓘、衛恒都是著名的書法家。衛恒有個堂妹衛鑠,她就是王羲之的書法老師衛夫人。

 

衛恒寫了一篇《四體書勢》,這是書法史上重要著作。所謂“四體”就是古文、篆、隸和草這四體。整篇文章介紹這四種書體的歷史,然后每一體后面都有贊記。但要注意,他所講的隸書主要指用王次仲楷法改造過的隸體。包括行書和八分,八分后來發展為真書。

晉代衛恒《四體書勢·隸勢》贊曰:“修短相副,異體同勢,奮筆輕舉,離而不絕。”奮筆勢的名稱就取之于這句話。“修短相副”,就是長短點畫配合。“異體同勢”是說體式不同,但筆勢卻是相同的。只要用楷法寫,真書、行書取勢都一樣。

請大家特別注意“離而不絕”這一句話。一筆寫完,看起來點畫似乎是分離的,而實際上筆勢沒有斷,氣脈綿綿不絕。

《四體書勢·隸勢》接著說:“……嶄巖嵯峨,高下屬連,似崇臺重宇,層云冠山。”正因為氣脈不斷,所以好像層層巖石、重重屋頂。“高下屬連”,互相聯系。奮筆勢取名于此,就是這個意思。

回過頭來看《玉堂禁經》:“一,五曰奮筆勢。須險策之。草書“一、二、三”字用之。”

你看“一、二、三”字,不就是一層一層加上去嗎?這里明言草書,不說是隸書、行書或者真書,為什么呢?這是因為草書的牽連最為明顯。其他如隸書沒有牽連,真書的牽連是暗藏的。孫過庭《書譜》說:“真以點畫為形質”“草以使轉為形質。”要研究使轉,當然最好看草書。奮筆勢以草書“一、二、三”為例子,就是要你看草書的“使”,也就是連續不斷的大圈。所以你看,上一行就是豎筆勢。下一行,就是奮筆勢。

 

除了“五勢”。《玉堂禁經》后面還有其他幾十個筆勢例子。一畫的變化稱之為“勒法異勢”。二畫的變化稱之為“策變異勢”,三畫叫“三畫異勢”。

一橫“勒法異勢”,包括幾個筆勢,其中有草勢:“此名草勢,法以險策捷挫,鋒露飛動而已。”這里講的“以險策捷挫”,也就是用側鋒的意思。大約就是孫過庭寫的這樣。如果帶有牽絲,也是勒法“草勢”。注意箭頭所指的地方是紙張不平,不是故意的。

王羲之草書寫帶筆,比其他人都要仔細。右圖是王羲之草書《十七帖》中的“一”字。

《玉堂禁經·策變異勢》講到“二”字的草法:“此名章草、草書之勢,法以險勁飛動。鐘、張、二王章草、草書。常用此法也。”這里要注意,草書為了避免有些字相同,如果單獨寫一個數字“二”,經常是分筆寫的,看起來和真書差不多。

如果兩橫連寫,往往是指重復符號,表示上一個字重復。如“匆匆”,第二個“匆”字就可以不寫。用點兩點,或寫兩小橫來表示。

 

如果在一個字的里邊出現“二”字的形狀如索靖的“月”,王羲之的“目”,中間兩橫連寫,就不會引起誤會了。

《玉堂禁經·三畫異勢》說:“此名峭峻勢,亦草書之法,險利為勝。”這是賀知章的《孝經》中的草書“三”字,很有“險利”的味道。

 

草書“三”字單獨寫。和“二”字一樣,往往是點畫分開的,主要是為了避免和“與”字相混。左邊分寫的是“三”字,右邊連寫的是“與”字。草書是很嚴謹的,不能隨意發揮。有時候可以連寫,有時候不要連寫。就是為了避免跟其他字重復。

一個字內部的“三”字形,那就問題不大了。如王羲之草書《遠宦帖》的“恒”,右面就是三橫,奮筆勢。

 

我把“勒法異勢、策變異勢和三畫異勢”中,三句講草書的話放在一起,給大家比較一下。從一橫、二橫到三橫,他都用了“險”字。后面“險勁、險利”都是形容詞。關鍵是第一個“險策捷挫”,這才是真正的筆法。“策”是用側鋒,所以是挫。挫筆我們是看不到筆鋒的。這里說:鋒露飛動。就是挫筆之后理要繼續。這就是衛恒“奮筆輕舉,離而不絕”的意思。

回過頭來看《玉堂禁經》對奮筆勢的敘述:“一,五曰奮筆勢。須險策之。草書“一、二、三”字用之。”現在再看“須險策之”這句話中“險”字的意思,就比較明白了。

3.奮筆勢和豎筆勢的運用

下節課講解。

本節要點:

使,有橫筆起和豎筆起兩種。

什么是豎筆勢。

什么是奮筆勢。

復習思考題:

豎筆勢和奮筆勢有沒有規定來回幾次?多到十次可以嗎?少到一次可以嗎?(沒有。可以,可以。)

試用增加搖腕幅度的抬筆方法,把這個“豎筆勢”變成一個“口”字。

 

 

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