再訪蘇博3:文徵明書畫展

文徵明書畫展-繪畫

文征明-1508年39歲-《煙江疊嶂圖 (局部)》

文徵明(1470-1559),明代杰出書畫家。名壁,字徵明,后以字行,改字征仲,號稀奇山,停云生等。長洲(今江蘇蘇州)人。授翰林待詔,故稱“文待詔”。聰穎博學,詩、文、書、畫都名聞一時。畫學沈周,兼有李唐、吳仲圭、趙孟頫、黃公望筆法。畫山水、人物、花卉都極出色。畫風細致溫雅,筆墨精銳,氣韻神采,獨步一時。他的子女都善于書畫,門人杰出的也多,形成了“吳門派”。又寫沈周、唐寅、仇英齊名勝古跡,并稱“明四家”。其畫特點粗暴,粗筆有沈周溫厚淳樸之風,又有細膩工整之趣;細筆取法于王蒙,取其蒼潤渾厚的構調,又有高雅的風采。長于用細筆創造出幽雅間靜的意境,也能用瀟灑、酣暢的筆墨表現寬闊的氣勢。畫人物和水墨花卉,技法熟練,風格秀麗。畫水仙多用冰白知法,花葉離披,備天然之妙。書法亦豐富多彩,造詣很高,他的字寬寬展舒和,具有溫和雅尊遒的豐富。又善刻印,雅而不俗,清而有神,書畫、印章均為名手。

1,文徵明-1508年39歲-煙江疊嶂圖

文徵明的社會角色

蘇州博物館    陳瑞近

……

文徵明在成為“文先生”之前,為這些如此眾多的成功的社會角色而付出的努力:

作為府學生,文徵明恰巧出生在蔭官制受限的年代,成為第一批必須投身科考,否則便得耗資捐官的仕宦后代。他是如何在八股取士的夾縫中尋求一次又一次的生機,最終十次鄉試,無一告售……

作為從九品待詔,文徵明參與《武宗實錄》編修,當面對各種乏味的應制文書,辛苦的早朝當值,以及耳聞目擊廷杖之酷毒、權臣之險惡和必須在忠、孝間作出選擇的“大禮議”事件時,他是如何進退維谷……

作為古文運動的追隨者,文徵明十八歲時,考試制度進行了根本的變革,所有的試場文章都必須依照“時文”即“八股文”起承轉合、排偶用典。他又如何在“古文”和“程文”中抉擇……

作為明代中期蘇州文人的中堅人物,文徵明在古器物鑒定、園林藝術乃至茶道、飲食、古琴、昆曲方面的言傳身教逐漸影響著后人。他如何在傳承吳地文脈的同時有所創新,以至于晚輩文震亨《長物志》中全面建立起明代文人的審美規范……

作為文人畫家,文徵明認真研究宋元名家技法,并悉力消化;又在深入了解自然的過程中形成自己獨有的清新典雅的和諧格調。“文派山水”畫的所謂“小青綠”特征,成為明代中葉吳門畫派對于中國山水畫的一種新的發揮。乃至于我們現在談起文徵明,一致認為他才是吳門畫派實際的“掌門人”……

作為書法家,文徵明十九歲為諸生參加歲試,宗師批其字不佳而置于三等。他如何從“拙于書”開始蛻變,以至于小楷雖自《黃庭》《樂毅》中來,而溫純精絕,虞、褚而下弗論也。隸書法鐘繇,獨步一世……

作為藏書家和帖學家,文徵明所率領的文氏家族,歷時二十三年網羅晉唐直至明代法帖,成為后學者的學習規范。同時,他又如何通過跋文和藏書傳遞自己的審美趣味并影響世人……

作為老師,雖然學生來自于不同的社會階層,有的出自書香門第,而有的實際是寒門子弟,但卻都能在他的言傳身教中受益,以至于培養出治印如文彭,書法如王寵、繪畫如陳淳、畫史如王轂祥般“獨領風騷又一時”的人才……

實際上,在文徵明所處的那個年代,“文徵明”已經成為一個品牌或商標,與之相聯系的某類作品,甚至可以成為一件奢侈品在市場上銷售流傳。因此,當理解文徵明所扮演的如此多的社會角色之后,我們希望能通過舉辦這個“主吳中風雅數十年”的文先生的個展,再次吸引人們對明代蘇州文化和社會生活的關注與討論。

2,文徵明-1509年40歲-劍浦春云圖

3,文徵明-1529年60歲-洛原草堂圖

4,文徵明-1532年63歲-花塢春云圖

5,文徵明-1532年63歲-蘭亭序圖

6,文徵明-1532年63歲-吳中勝概圖

7,文徵明-1532年63歲-虞山七星檜

8,文徵明-1532年63歲-中庭步月圖

9,文徵明-1535年66歲-連轡訪友圖

10,文徵明-1535年66歲-墨竹圖

11,文徵明-1536年67歲-五月江深圖

12,文徵明-1544年75歲-滄溪圖

13,文徵明-1550年81歲-萬壑爭流圖

14,文徵明-1553年84歲-仿倪云林山水圖

15,文徵明-1554年85歲-桃園問津圖

16,文徵明-豳風圖

17,文徵明-行書六言詩

18,文徵明-橫塘圖

19,文徵明-蘭竹圖

20,文徵明-山水圖

21,文徵明-漪蘭竹石圖

22,文徵明-作品

23,文徵明-作品局部

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附:

192-文徵明-惠山茶會圖

惠山茶會圖

本幅未署款,鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽書序,記該圖作于正德十三年戊寅(1518年),時文徵明49歲。后紙蔡羽、湯珍、王寵三家書詩,顧文彬題記。

據蔡羽序記,正德十三年二月十九日,文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山游覽,品茗飲茶,吟詩唱和,十分相得,事后便創作了這幅記事性作品。畫面采用截取式構圖,突出“茶會”場景,在一片松林中有座茅亭泉井,諸人冶游其間,或圍井而坐,展卷吟哦,或散步林間,賞景交談,或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特征,大都雷同,動態、情致刻畫卻迥異,饒有生意,并傳達出共通的閑適、文雅氣質,反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術宗旨。同時,青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環境,與文人士子的茶會活動相映襯,也營造出情景交融的詩意境界。

此圖運用工筆設色法,樹干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒,參以側鋒,具行書的筆法,呈“以書入畫”特色。運筆纖細,兼帶拙味,如人物衣紋用高古游絲描,穩健瀟灑中略見澀筆,工中兼拙。樹石形態亦于精細中呈適當變形,工整而帶裝飾味。設色青綠、淺絳相融,山石敷以石綠,勾線、凹處加淡赭微暈,樹干運赭石、藤黃間染,人物著色后線條用色復勾,整體色調于對比中見融和,呈現出清麗細致、文秀雋雅的新風格。這種小青綠的畫法,繼承了元代錢選、趙孟頫的山水畫體,并有發展創造,樹立了明代文人青綠山水畫的新格。

193-文徵明-積雨連村圖

積雨連村圖

此圖筆墨疏簡,屬于“粗文”畫風。

遠山用筆輕柔淡潤,隨意勾出山體輪廓,再略施渲染,以濃墨點苔。近樹和中景樹木亦用墨點成,或濃或淡,而疏密不顯,呈平面感。

194-文徵明-蕉石鳴琴圖

蕉石鳴琴圖

畫的上方有小楷書《琴賦》并提到“楊君季靜能琴,吳中士友甚雅愛之,故多賦詩歌為贈……”

唐寅的《南游圖卷》(美國華盛頓弗利爾美術館藏)、《琴士圖卷》(臺北故宮博物院藏)、文伯仁《楊季靜小像卷》(臺北故宮博物院藏)都是為楊氏所作,各卷后題跋累累,證實了文徵明所云“吳中士友甚雅愛之,故多賦詩歌為贈”。臺灣江兆申所作《雙溪讀畫隨筆·讀畫劄記之三(吳派畫家筆下的楊季靜)》對上述三件作品有詳細說明。

195-文徵明-臨溪幽賞圖

臨溪幽賞圖

圖中山坡上松柏、雜樹高聳茂密,綠蔭下溪水蜿蜒,溪上橫臥小橋,橋上一老者臨溪賞景,其后有童子侍立。用筆細謹,著墨精巧,意境清幽。

196-文徵明-綠蔭長話圖

綠蔭長話圖

此圖又名《五月空山圖》。畫兼深遠和平遠,對話,其上于巖壑中夾道蜿蜒曲折而通向山深處,道旁山重巒復,松柏聳立,一水自深處流出。構圖嚴緊繁密,筆墨蒼秀嫻熟,畫法師董、巨、“元四家”,而獨具風格。是文徵明的晚年細筆代表作。

197-文徵明-琵琶行圖

琵琶行圖

198-文徵明-千林曳杖圖

千林曳杖圖

此圖畫山巒層疊間房屋村舍,樹木或枝繁葉茂,或蕭疏禿干,有人撐舟而歸,有人荷杖小橋。用筆細謹,濃淡、粗細、疏密,互相交織,有條不紊,給人溫雅沉靜之感。

199-文徵明-山水圖

山水圖

圖中遠山隱約,連綿起伏;懸崖巨壁,蒼松古樹,洲渚汀際,雜樹成林,茂密蔥郁。房屋掩于樹間,一老者凝神窗外,澗泉蜿蜒,下瀉入溪。格調高雅,穩重而文靜,雖有“元四家”及董、米根底,卻自具風貌。

200-文徵明-石湖圖

石湖圖

201-文徵明-霜柯竹石圖

霜柯竹石圖

此圖繪太湖疊石,旁植雜樹、枯枝、修篁。畫面力求自然,不作巧飾矯作之態,反映畫家寧靜平和的心緒。正如自題詩中所云:“書幾薰爐靜養神,林深竹暗不通塵。齊居見說無車馬,時有敲門問藥人。”柯木多用枯筆,遒勁秀拔,足見書法功力。筆墨灑脫清逸,為畫家成熟之作,寫于六十二歲。

202-文徵明-溪山幽居圖

溪山幽居圖

203-文徵明-湘君湘夫人圖

湘君湘夫人圖

畫幅的中間湘君、湘夫人一前一后。此畫是根據屈原《楚詞·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》,即湘水女神的形象描繪的。傳說堯帝的兩個女兒娥皇、女英,同嫁舜帝為妻。舜帝卒后,二女投于湘江之中,被人們稱為“湘君”和“湘夫人”。此圖畫面簡潔明快,毫無背景襯托,而純以人物形象本身刻畫性格,人物的衣紋作高古游絲描,細勁而舒暢,有益表現湘君、湘夫人在空中款款而行的動態,給人以飄飄若仙之感。

204-文徵明-玉川圖

玉川圖

此圖以遠山橫亙,平灘雜樹作遠景;中景則畫懸崖巨峰,江帆碧水;近景中布置繁密,山石樹木間屋舍儼然,板橋溪水,靜中有動。全畫布局精巧,用筆細謹,有工秀清蒼之美。

205-文徵明-云壑觀泉圖

云壑觀泉圖

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